今敏：人的生存是幻想与现实的交叉 |《今敏：幻术师》札记
这是一则《今敏：幻术师》的读书笔记，作者是学术趴专栏作者李萌。这是一本英文著作，不过目前已经有了中文版，在豆瓣阅读上可以购买到。页面最下方，我也整理了学术趴之前发过的今敏相关的文章，一共有四篇哦。顺便说一句，我们之后还会和几个组织共同举办一次关于今敏的特殊活动，特此预告~ （主编：野草）
为了督促自己读书，特意捡起了以前写读书笔记的习惯。《今敏：幻术师》是外国作者眼中的今敏，其中有大量的资料考证，以及对今敏本人的直接采访。对于一个喜欢今敏的人而言，简直是如获至宝。
今敏
Part 1
在阅读中，书中提到的一些概念引起了我的兴趣：
1.《千年女优》：（书中认为）这部影片类似于迪斯尼的童话故事节奏，以及今敏本人非常感兴趣的特里·吉列姆式的元故事层。
2. 有一点令我大吃一惊，那就是今敏并不是那种主动选择工作的人（我一直以为他是主动进入动画行业，实际上是误打误撞的结果）。按照他的话来说，他常常是认真地做好一项工作（例如画漫画），然后由于这项工作，他得到了更多的工作机会（获得了漫画大奖，以及认识了大友克洋，并有机会作为大友克洋的助手参与《阿基拉》的漫画制作，以及后来的《老人Z》和《回忆三部曲》）。
3. 今敏很喜欢的片子：吉列姆的作品《时光大盗》、《妙想天开》、《吹牛大王历险记》；《第五屠宰场》。这些作品他喜欢的原因：既有孩童般丰富的想象力，又有对死气沉沉的社会的批判。其实这就是今敏自己的影片风格。作者在叙述中透露出，吉列姆的一部作品对故事发生的碎片进行了剪辑与拼贴，这恰恰是后来《千年女忧》的故事呈现方式。用今敏自己的话说，平时人的思维方式就是片段化的。例如我们在一起交谈，但我大脑中呈现出的可能是一小时后的晚饭。我想今敏在说的应该就是意识流式的表达方式吧。
吉列姆还有一部片子叫《十二猴子》，我也特别喜欢，作为主编中途偏题安利一个（野草）
4. 在目前看到的部分中，作者提到了一些日本评论家对今敏作品的评价。似乎一些评价期望将今敏的作品更多的和批判现实与战争挂钩。今敏的作品是扎根于现实的幻想，这点不假；但据他本人的意思，对现实的关照是肯定的，但针对二战的批判（例如评论家认为，《妄想代理人》中出现的玩偶正是日本的缩影），恐怕却是有些牵强。这一点，让许多喜欢今敏作品的影迷有些许失望。我记得上学时老师曾经谈过，许多导演不喜欢对自己的作品加以解释和评价，原因就是保持作品的神秘感——观众想怎么理解就怎么理解。在这一点上，今敏似乎是一个非常愿意直面自己作品，并对自己的作品品头论足的导演了。
5. 书中这里似乎需要商榷：今敏在参与大友克洋《老人Z》的制作时，应该担任的是美术设计（记不清是bg还是character了，或者是二者兼有）。书中提到是背景设定，之后又说他后来以擅长做小人物的设定著称。这里前后的不一致让人觉得似乎是作者或译者的笔误，个人感觉这里为美术设计更合适。
Part 2
这本书看到一半多的时候，或许是期待过高，现在对它的感受是一种深深的失望。
原因很简单：作者在中间对今敏的每一部作品都做了剖析，但这其中最大的价值应该算是我从来没见过的今敏访谈——也就是今敏是如何看待并诠释自己的作品的。而作者花了大量的篇幅（几十页甚至上百页！）来对作品的情节进行介绍，并加入进来过多的影片花絮。这样的资料在网上比比皆是，更像是mtime的资料大集锦。
然而可取之处也不是没有（但有趣的部分往往都存在于今敏的访谈摘录，来自他自己对作品的诠释），例如今敏为何偏爱幻想与现实交叠的题材？用他自己的话说，人的生存就是幻想与现实的交叉。现实的生活需要幻想，而他喜欢的幻想则必须要以现实为根基和土壤。另外，为什么在制作了若干部以幻想、梦境、现实交叉的作品中，掺杂着一部《东京教父》？其实这更像是一个创作的问题：某个时候，我们对某个题材产生了兴趣，仅此而已。不过用今敏的话说，或许《东京教父》在场景和世界观的设定上非常写实，但这个故事本身却是荒诞的、离奇的。
最后，还有一个我曾经也想过的问题：今敏的作品为什么不做成实拍片？书中的采访提到，首先，今敏没有那么多预算（他的影片预算大约在300万美元）；其次，以他的分镜/剪辑方式，如果将《Perfect blue》、《千年女优》、《红辣椒》中的一些快速剪辑镜头做成实拍，恐怕观众看都看不懂（首先实拍不会有动画元素的抽象与集中性，第二，动画中场景、动作转换的完美相接，这点是实拍难以做到的）。
这恰好印证了曾经看过的一篇文章中的观点：今敏用他特殊的分镜/剪辑方式，在写实类的动画中找到了自己的特色与一席之地（他表示自己不会涉及实拍，这点和押井守、大友克洋不同。因为自己完全没有实拍的经验，所以根本不会考虑。另外，漫画和动画都要画画，这点他更擅长）。
想想《Perfect blue》中的第一个演出段落，未麻在舞台上与未麻在生活中交叉剪。这种交叉剪辑带出了今敏要表达的内涵（据他自己说）：演出中的未麻和生活中的未麻，这些都是同一个人不可逃避的不同身份。而每个人都是如此，在不同的身份中切换，并且被不同身份所扮演的角色所困扰着。
更多关于今敏的文章 | 动画学术趴